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      1. 蔣離子:從生活中來,到生活中去
        來源:中國作家網 | 時間:2021年09月18日

        文/蔣離子

        蔣離子,原名蔣達理,民盟盟員,中國作協會員,浙江省青聯委員、浙江省網絡作協理事、麗水市作協副主席、網絡作協主席,獲第二屆茅盾文學新人獎·網絡文學新人獎。主要作品《婚迷不醒》《糖婚》《老媽有喜》《聽見你沉默》等,《糖婚》《老媽有喜》等連續兩度獲國家新聞出版署和中國作協聯合推優,連續兩度獲中國十大數字閱讀作品,獲網絡文學雙年獎、網絡文學金鍵盤獎等。

        從生活中來,到生活中去

        我并非科班出身,在寫作這條路上完全是自己摸爬滾打,也繞過不少彎子,栽過不少跟頭;正因為我不是科班出身,以下言論基本都是我個人的經驗分享,希望和大家共同來探討、提升。

        我差不多是從 19 歲開始寫作的,大概是在2005年。一開始是在網絡上寫一些散文、隨筆、中短篇小說等,后期才開始長篇小說的創作。第一本長篇小說出版后,被定義為青春文學。寫作十幾年,我本人也好,作品也好,總是被貼上各種標簽,總是被定義。青春文學作家、青春文學,網絡作家、網絡文學,再到現在的現實題材網絡作家、現實題材網絡文學。

        這本身不是我既定好的,有一度我很疑惑,我到底是誰?我寫出來的又是什么?

        我就這么埋頭寫著,有天一抬頭,發現自己似乎不再執著于這些標簽或者定義了。閱讀這篇文章的朋友,或許是已經比較成熟的作者,或許是剛開始從事寫作的作者,我想跟你們分享的是,先不要急著去定義自己寫的到底是什么題材,也不要急著去追趕熱門題材,而是根據自己的實際情況,根據自己的喜好,去選擇自己擅長的題材。

        在網絡文學發展的二十年里,題材很多樣也很廣泛,幾乎每個階段都有新的題材被開發,但我們也要承認,同題材里存在著很多同質化作品。所謂的同質化作品,就是內容上大同小異,甚至,我們還能看到很多熟悉的梗和橋段。

        大概是在前年,幾位知名網絡作家接受中國作家網的采訪時,大家不約而同提到了網絡文學的“精品化”。從去年開始,“精品化”這個詞就高頻次地出現在了網絡文學領域。怎么把自己擅長的題材寫得更好,怎么才能讓我們的作品既有故事性也有文學性,如何應對5G時代的到來和短視頻內容的沖擊,等等問題,也都是當下整個行業在探索的。

        數字閱讀發展到今天,是平臺,更是介質,也早已演變成大眾普遍接受的閱讀方式,改變了人們的生活。那么,作者如何創作精品,行業如何推動精品化項目,都是值得我們思考的問題。而網絡文學作為類型文學,在數字閱讀時代,它的定位不是快餐文學。對網絡文學而言,總體挑戰和機遇都是“精品化”。

        面對網絡文學百花齊放,想要做出精品,我個人的建議是多創作一些現實題材作品,一方面現實題材是當前新的創作趨勢,這跟各方面提倡這類題材的創作有關,但更為重要的是,這也是讀者的選擇。網絡文學要讓讀者“有夢可做”,比如幻想、仙俠、言情等題材,也要讓讀者了解他們身處的這個偉大時代,帶來更多時代氣息、生活氣息。

        當我們在決定創作現實題材作品之前,先要了解自己是否擅長這一題材,對這一題材又有怎樣的了解,做了哪些準備。

        我所理解的現實題材創作,就是講述當下時代背景下人物命運的故事,必須從生活中來,無限貼近生活本真的。比如,長篇小說《平凡的世界》就是現實題材文學作品,也是非常經典的作品,而熱播的電視劇《都挺好》,其原著也是現實題材文學作品。大家可以注意到,相比其它題材,現實題材更容易引起共鳴,也更容易引發熱議。

        當然,對現實題材創作也有不同的聲音。曾在我的一個作品研討會上,就有一位老師提出,他說現在社會新聞比小說精彩多了,難道小說創作還能比社會新聞更有趣嗎?我的想法是,小說當然可以更有趣。它有趣的地方在于,我們可以深挖其中的某一個點。一則社會新聞,我們從每個角度去看,它所反映的現實問題都是不同的。舉個例子,我在創作《糖婚》時,就是受一則關于離婚率的新聞的啟發,在乏味無趣的數據調查中,我看到了時代背景下婚姻關系和男女情感面臨的新的挑戰,那就是伴侶之間如何在瑣碎的日常生活中實現自我成長和共同成長。

        再比如電影《夜色撩人》,它就是根據須一瓜老師的小說《淡綠色的月亮》改編的,講述了原本有著美滿生活的一對夫婦,在遭遇一夜入室搶劫之后,由于丈夫未能挺身而出保護妻子,他們的婚姻關系逐漸失控的故事。作者在創作小說的時候,靈感就來源于一則關于入室搶劫的社會新聞。作者抓住了由事件本身引發的夫妻之間情感變化的隱線,引起了讀者的思考。這則社會新聞,在須一瓜老師這里,有著無限延伸的可能性,她非常敏銳地找到了另外一個角度。可見,在現實題材的創作上,切入點和角度是十分重要的。

        那什么是我所理解的女性視角下的現實題材文學創作呢?相比男性作者,我們女性作者的創作特點在于情感細膩,相對來說也更感性一些。我們觀察生活和創作故事的視角,也就更容易與真實情感對接。以《老媽有喜》為例,我借助兩位女主人公,母親許夢安、女兒李云階,來探討原生家庭、親子關系、高齡產婦、二胎、男女平權等問題。所以,女性視角下的現實題材文學創作,必然是以女性意識為出發點,以女性人物為主,最終探討女性與社會、與時代的關系的一種創作方式。

        女性視角下,如何進行現實題材創作?這其實是一個很大的課題,我也只能從自己的實際創作中總結和分享一點經驗。

        首要的一點,當然就是觀察生活,深入生活。我們可以從一些社會新聞中找靈感,還可以觀察生活中各個群體的生活狀態。這個群體,可以用職業劃分,也可以用性別和年齡等劃分,每個群體,他們的狀態都是不一樣,走進他們的狀態,也就走進了他們的故事。在現實題材的創作中,一旦脫離生活,就會飄,就會假,就會空。假設,我們要塑造一個全職太太的角色,她屬于中產家庭,丈夫有著不錯的收入,但也僅僅是不錯,那么這位太太的衣食住行,就不能超出人們既定認知里的消費水平。

        其次,我們塑造的人物要具有一定的表征性,她不僅僅是她,她還代表著她們。同樣是上面例子中的全職太太,她的角色必然是具有代表性的。這是一群也許受過高等教育,但是將時間和精力用在經營家庭、培育子女等等事情上,她們和職業女性一樣,她們的付出和努力也渴望被社會認可。當我們找到這群人的共性,也就找到了我們的主人公,那位全職太太的代表性,以及我們作品的表征性。最重要的一點,自然是我們作品體現出來的時代感。這樣一位中產全職太太,她不再是“黃臉婆”的形象,她會研究保養、養生,她每天會抽出時間運動,研究各種育兒知識,甚至去上烹飪班,去學習插花和茶道。這是一個鮮活的,我們這個時代的,熱愛生活、尊重自我意識的女性。

        最后再強調一下,現實題材作品的現實主義內在,它是客觀、冷靜的,是盡可能地去還原生活的。所以,客觀地刻畫筆下的人物十分重要。也只有從生活中來,才能到生活中去。

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