• <th id="ulloy"><p id="ulloy"></p></th><th id="ulloy"><track id="ulloy"></track></th>

      1. 新荷人才王雁羿:讓文字通靈你我
        來源: 錢江晚報  | 時間: 2015年06月26日

          1982出生的王雁羿,筆名羽井缺一,現居上虞。出版長篇小說《女吊》、《面若桃花》。創作有電影劇本《生冥》。

          文/王雁羿

              寫作,或許是一種心理暗示。媽媽曾帶不到十歲的我去曹娥廟拜娘娘,一位術士看著蜿蜒在我手心的掌紋,斷言說這孩子多幻想,將來是寫作的命。讀師范時,當同窗湯金華撰寫的短篇小說手抄本在女生手中輾轉流傳,我突然想起了術士的話,暗示的能量終于迸裂成了字。

          童年時,每次我做完作業,媽就肯借一部恐怖片的錄像帶,以示獎勵,她對我該看什么從無顧忌,看書也是,只要是有字的書任由我翻閱。因此,我的想象也無所顧忌,天馬行空為所欲為。成年后寫字,自然亦無法度。

          我愛電影,可惜自己不美,做不了演員。慶幸在自己的筆下,我還可做文字的演員。我造了他們,我也演他們。這些活動在腦海里的人,他們一舉一動,甚至他們身處的世界,都有可視可感的畫面。因為入戲,因為懂得電影敘事手段,因為從沒失去表達的自由,恰又因為癡迷于我們東方的民俗之美,也意欲在自己所寫的故事里能富于東方美學色彩,所以寫字不按常理出牌,也鮮少遇到真正靈魂共鳴。

          我不想純粹效仿純文學,也不愿在通俗小說中盤桓良久;我愿意借類型酒杯,澆文學塊壘。這是兩個矛盾的想法,我曾為此迷惑、混亂,或許將來依舊還是無法界定自己,但在創作時,我已有融合之道,就像自己小說里所描繪的那樣,正視周遭的環境和人性,不掩蓋,讓問題存在。

          寫字之人有太多無奈,現實禁錮,環境制約,出版受限,個人束縛……然而,寫字如犯賤:寫時,苦;不寫,空。創作其實無需談心得體會,它是與生俱來的本能,從不了師,也授不了徒。

          過去寫下的字,已然消散,好比清零,一切從零開始。

          逢零,就是翻了個嶺,陰暗的黑夜留在山背面,我們翻山越嶺,朝光亮處,繼續走!

            

        評說  

          羽井缺一的筆,是從古典中淬煉出來的一根繡針。語言明凈、細巧、精準。所描繪的情境,總是充滿了古典意韻,像工筆細描的繡作,纖毫畢現、鮮明悅目。

          當然,這支筆并非全然復古,更沒有泥古。相反,文字深處是一顆現代女性的心,堅強、獨立、率真,像磚縫里的一朵蒲公英,在城市灰暗的背景里逆勢生長,始終堅守著對抗的斗志。在她的文字中,隨時能感受到一種不妥協的執拗、無言的質問,想要在混沌中艱難開出一朵鮮明,并沖破霧霾,飛出一片清朗。

          冶文彪(獨立寫作人)

          羽井缺一在魯院留言冊上這樣寫道:第一天來,在拍院中的湖水,一只肥貓在冰上行走,無聊中,我對肥貓說了句:“貓,你能叫一聲嗎?”話音剛落,奇異之事發生了,貓沖著我喊了聲:“喵!”那一刻開始,我相信自己和這世界連接上了,能與文字通靈了。謝謝之前所經歷的一切,包括魯院所經歷的這短短15天。這段話很能表現羽井缺一和世界聯系的方式:通過一個被賦予神秘性的意象(物或者人)的行為,通過文字來通靈。通靈是一種非理性、癡狂和迷醉狀態,只有在這種狀態下,文字的神秘性和世界灰色地帶才會和作者對接。

          郭艷(魯迅文學院教研部主任、評論家)

        成 人动漫a v 免费观看

      2. <th id="ulloy"><p id="ulloy"></p></th><th id="ulloy"><track id="ulloy"></track></th>